飞在天空

　　有人问最喜欢什么类型的电影，其实我也说不太好，因为好的电影不一定是什么类型的，喜欢的类型中也会有不喜欢的电影。比如说我超爱的吸血鬼电影里，除了《夜访吸血鬼》这样的经典，也有《吸血莱恩》这样的烂片。如果一定要说喜欢什么类型的，经过我这两天的思考，感觉只能说公路片了，乔老师无法理解我为什么爱公路片，这不是很容易解释，但是我还是试着在键盘上思考一下吧。
　　其实在各种电影分类中，通常是没有这么一个类别的，但是它有鲜明的特点，那就是故事的主线都是伴随着主人公的行走，沿着公路，到达一个又一个城市，遇见一个又一个人，发生一件又一件事。这样来看，公路片应该是相遇和分离情节最多的电影了。
　　公路片的主人公，无论是一个人还是一群人，他或他们的际遇都不会很好，很显然，如果一个人事事顺利的话，那他应该在一个地方安居乐业，而不是在公路上奔波，住汽车旅店。我们的主人公往往是在家乡呆不下去了，或者因为其他什么原因，比如犯了罪或者被冤枉犯了罪，或者是被黑道追杀，因此才开始在公路上飞奔。从源头来看，公路片就是足够吸引人的，因为一个被迫改变自己生活方式走向未知的人的故事，一定比一个安安稳稳生活的人的故事更有看头。
　　因此大多数公路片的开端一定是一个有安定生活的人，因为某个突发事件，而必须上路。我从没看到一个公路片，故事的开始就是一个人不停地走在公路上，那样的故事就少了悬念，因为观众不会再去猜测他将怎样适应这样的生活，仿佛他既然已经如此，那他就应该如此一样。
　　上路之后我们的主人公通常会到不同的城市，过一段时间再上路，有时候是一晚，有时候是几天。遇到不同的人，发生不同的事情，如果主人公上路是抱着某种目的的，那么遇到的人和事情往往都与之相关，而各不相同，各有特色，最终却不能满足主人公的需求。最终还是要分离，继续赶路，这种类型喜剧较多，我们会看到各种另主人公一开始充满希望，但是结果却令人哭笑不得的人和事情。如果主人公上路时并没有抱着某种目的，那么他们遇到的人和事就不会围绕着某一个主题出现。这种类型中，遇到的人和事才是电影要讲述的重点，也就不都以喜剧的形式出现，而是以揭示某种现象，发人深省为主了。
　　再说结局，无外乎电影结束，主人公还在路上，或者主人公终于结束了流浪，重新定居下来，要么回到家乡，要么随遇而安，前提都是问题解决了，而前者的前提当然是问题还没有解决，这种情况就会令观众有一种被电影刷了的感觉，仿佛自己的东西被打了折扣，所以我们看到的公路片结局，往往是主人公解决了问题，定居了，这样观众才满意。当然也有经典影片《Thelma&Louise》中文名《末路狂花》比较有名，两个主人公驾车坠崖的镜头是影片的高潮。
　　再说说公路片给我的感觉，人们总是喜欢得不到的东西，公路片中的故事，虽然看上去总是平淡无奇，但却是我没有经历过的。虽然我有时候也会有漂泊的感觉，但是却远没有公路片中每天早上起来都不知道晚上会在哪里过夜那种漂泊感，因此这种感觉是最吸引我的，但是却没有机会或者说勇气做这样的事情，因此电影的故事就更加吸引我了。
　　在豆瓣上给了五星的公路片有《摩托日记》《中央车站》《练习曲》《菊次郎的夏天》，你会发现这里面只有《菊》是轻喜剧，但也透着淡淡的哀愁，其实都是剧情片。而得到四星的公路片就很多了，其中有喜剧，比如国产的《落叶归根》我看重的是它的真实感，这是国产片现在最缺的，所有导演都奔美工的职业道路上去了可不行。又比如今天看的《我的唯一》，母亲带着两个特点鲜明的儿子离家出走去寻找自己可再嫁之人，遇到形形色色的人，都令人捧腹。日本虽小，但也有优秀的公路片，除了刚才提到的《菊》，还有《百万元与苦虫女》《逃狱9人组》。也许公路片的高潮期已经过去，但是我想还会有优秀的公路片出现，来帮我们做那些不凡的梦。

　　很久没有更新了，看的人也越来越少了，没办法，更新才是点击率的支撑，整个十二月都没有更新，那我就更新一下吧，今天早上看完了一部日本片《无人守护》，看的人心生感慨。
　　主要事件是高中男生杀死了两名小学女生，被逮捕后，父母亲和妹妹被警察保护起来，以免被媒体骚扰，但是媒体的跟踪和社会上要求赎罪的舆论使得母亲不堪重负，避开警察在卫生家自尽了。一名警察负责转移并保护妹妹，他仍旧活在三年前工作中没有避免一名儿童被杀的阴影中，还要开导陷入痛苦中的妹妹。三年前被杀儿童的父母正在自我疗伤，但是看到警察和眼前嫌疑犯的妹妹，仍不免心中的痛苦被重新唤起。
　　他们代表了三种人，警察——一方面要保护民众，一方面要保护疑犯的家属；疑犯的家属——本身是无辜的，家庭也遭遇不幸，还要受到社会的谴责；受害者家属——自己的亲人受害，却看到受害者的家属受到保护。
　　社会上有一股很强烈的呼声：警察用了纳税人的钱，没有能保护好普通民众，让他们受害，却用纳税人的钱保护嫌疑犯的家属。还有人借助网络，进行人肉搜索，进行追踪。
　　媒体在这其中起到推波助澜的作用，他们追踪警察的动向，想尽办法接近嫌疑犯，从嫌犯处获得可以报道的素材，但是警察对于嫌犯的控制很严格。而嫌犯家属也是素材的来源，他们就跟踪嫌犯的家属，很多家属不堪其扰，会做出伤害自己的事情，于是警察也就开始保护嫌犯的家属。
　　警察和政府部门，已经形成了一套很完整的保护机制，包括通过快速的离婚、结婚，使得全家改姓（本来日本女性结婚后要改随夫姓，政府会通过离婚、女子恢复本姓、结婚、男子随妇姓从而改变整个家庭的姓），并且将家人分散隐藏等方式，让他们避开媒体的追踪。在保护嫌犯家属的同时，为了得到证据，也会想办法撬开家属的口，这就更加重了家属的心理负担，让他们更加痛苦。
　　对比中国的情况，嫌犯的家属确实也会很痛苦，并且尽量对家庭里的这种事情闭口不提，但是并没有受到很多直接要求赎罪的事情。我想日本有这种现象可能的原因有两个：一是犯罪率高，广大市民都受到高犯罪率的危害，从而痛恨犯罪，认为乱世当用重典，希望严惩罪犯，通过家人连坐的方式惩戒和防范犯罪的发生；二是社会道德感强烈，整个社会都被一种很高的道德准绳要求着，这种道德感认为每个人都应该以之教育和感化身边的人，尤其是自己的家人，而一个人的犯罪被认为是一个家庭的失败，这样的家庭和家庭成员应该为嫌犯负责，因此应该受到惩罚。
　　我认为后者的影响更加多一些，影片也给了我们一个答案的方向。三年前痛失幼子的夫妇又怀孕了；内心受到自己责备的警察重拾信心，能够面对自己的家人；因为哥哥杀人而失去母亲的小女孩也终于能够面对警察的侦讯，准备守护自己的家人。最终我们看到的还是希望，无辜的人终将得到救赎。